Mémoire de recherche

Résumé

La cinétographie Laban n’est pas seulement un outil pour la conservation d’œuvres chorégraphiques existantes. C’est aussi un formidable outil pour la composition en danse.

L’analyse de deux exemples de partitions génératives impliquant l’usage de la cinétographie – celle d’Amas de Myriam Gourfink et celle de Zoo de Valeria Giuga – montre, en germe, la diversité des possibles usages de l’outil créé par Rudolf Laban il y a près d’un siècle pour la création chorégraphique contemporaine.